我觉得没想到再行听闻《阳台上》这部片子，是在它被大骂“圈钱烂片”的路演视频里。我看完《阳台上》，前一阵的事情了，一个内部的看片会。

出来的时候，一起看片的其他媒体回答我实在片子怎么样，我语塞了好久，一下子不告诉该问些什么。倒也不是不讨厌，只是这部片子呈现出的东西，在当时让我有些没想到。憋到现在，它再一要公映了，也是时候出来说道说道了。《阳台上》大约因为张猛+周冬雨这个人组的名头吧。

我期望这部片子很幸，它也消失了很久，17年已完成后就消失了，18年出有了风声又再次消失，19年再行经常出现时，片长不退较短。它经历了什么我不得而知获知。但这次看片让我对它产生了一些主观上的难过。我们看的是最初送审版，早已可以显现出显著的让步和删改了。

出来的时候我听得工作人员说道，院线版甚至不会比这版还要再少上一些镜头。不管最后公映是怎么样，我也不会再行去影院看一次，今天就先聊聊我看完的这一版吧。一《阳台上》谈了一个什么样的故事？从原著开始说道吧。

电影改编自青年作家任晓雯的同名中篇小说《阳台上》，探讨于上海底层人民生活，刻画了他们在面对「征地」这一时代性事件下个人命运的变革。影版基本沿用了原著的人物原作和故事南北，从住在上海弄堂里的一家三口进行。

无业游民儿子（张英雄），离职待业的父亲，不能打打工的母亲。一座国际大都市的底层原住民，就劣等杀的家庭愿景。一场突如其来的征地，赔款协商不出，父亲在和征地组组长的争吵中车祸心脏病发，当场丧生。

因为父亲的死，有严重冷漠的儿子张英雄决意踏上了杀掉之路。可当报仇对象，征地组组长的女儿经常出现在他面前的时候，无能的他忽然对那个女孩产生了一种类似的微妙情感。虽然故事和原著大体完全相同。

但我在看过之后很显著地感觉到部分情节被模糊不清处置了，经常出现了剧情断层的情况。能显现出有多处删改，编剧让步了很多。

比如原著花上了大篇幅笔墨刻画的当代上海人民的弄堂生活，那是上海这座大城市破旧的一面，却莫名被蛮横地模糊不清处置了。剧情上也经常出现了一些不大自然的剪辑，删改痕迹很轻，很多地方都没有交代确切，就必要跳过了。尽管如此，《阳台上》作为一部小众文艺片，还是有很多有一点理解和赞不绝口的地方。

二首先是他的影音语言。你很少能在影院看见一部这么安静的电影，《阳台上》全片经常出现的对话台词样子不多达一百句。

男女主之间完全没对话，再次发生在他们身上的对话堪称寥寥。那在台词如此简略的情况下，影片如何已完成故事情节呢？编剧十分精妙地运用非常丰富的镜头语言补足了台词没说明的部分。

有一个镜头我印象很深。电影结尾，张家来了一位客人，张家父母在客厅的方桌上宴请他。

下一个镜头切到张英雄这边时，可以看见他于是以躺在自己房间的床上偷偷，又切回客厅的父母。这时候，张家父母跟客人起了争吵。镜头却没回到那，而是出乎意料地开始上摇，张英雄从床上渐渐扶着梯子下来。

观众不会忽然明白，原本他显然没分开的房间，他的床是钉在客厅上面的。简简单单两个镜头的跳切，观众马上就明白了张英雄家的住房问题有多相当严重。

张英雄后来对买房的执念也就有了动机。类似于精妙的镜头语言，电影里还有很多，抛弃文本，以镜头故事情节，十分闻编剧功底了。三电影还有一个亮点就是胶片摄制，全片使用彩色胶片摄制。

仅有胶片摄制的难度很大，费时费力，所以这样的影片并不多，往前推是《长江图》《刺客聂隐娘》。但胶片需要更为细致地反映场景的细节和氛围，在色彩，光线等方面都有更高的画面多元文化度。正好《阳台上》的配色运用出现异常大胆，大量低饱和状态玫红色和紫红色的经常出现，将电影中光阴的性欲和危险性精准视觉化。

这俩加在一起，之后让《阳台上》在视觉上顺利呈现一种十分绝佳的电影质感，另外，电影虽然抛弃了对上海底层生活图景的刻画，但顺利营造了一个浓烈的上海市井氛围。影片经常出现的大部分台词都是上海话。电影的第一场对话就是张父和张母躺在饭桌前闲谈家常，这样生活化的场景一下子就能让人转入上海人的普通生活中了。

编剧还花费许多镜头摄制张英雄在街上游荡，数量或许多余的指控。但在这些看起来应当荒废、剪去的镜头里，带入了大量的上海街景，这让整个故事有了坚实可靠的基础。四最后再行讲一个问题，《阳台上》究竟想要传达什么？里面有青春性欲，也有社会议题。

都点到为止，那哪个是母题？只不过都不是。它更加看起来在以「底层男孩的渴求」来作为最主要的故事情节推动力，再行用各种意象彰示各种渴求的经常出现和落空。

（以下有剧透）首先，是对房子的渴求。影片的结尾就交代了这个意象，男孩车站在一艘荒废的巨轮上望着海面。自己的家被拆卸之后，他带着朋友去了游轮里面。

即使荒废许久，游轮早已四处蒙灰，这上面的一切也都纹得张英雄之前的家暗淡无光。这艘多次经常出现的荒废巨轮，也很显著是在象征物他对一个容身之地的渴求而后，是对异性的渴求。张英雄的爱情再次发生在利用望远镜构成的偷拍中，他接到第一笔工资时就卖给了这个望远镜。

他用这个望远镜偷拍对面阳台上的女孩，望远镜是记录他对女孩爱情的载体。这个载体被张英雄的朋友找到了，他也偷偷地用张英雄的望远镜偷窥阳台上的女孩。

张英雄坐上后，两人大打出手，望远镜摔破了。望远镜斩了，也象征物张英雄的爱情幻境斩了。张英雄惊醒意识到这样悬空飘浮的「爱人」并不是确实的感情，他要触碰、要交流、要实实在在地能落地生根的感情，他要跑到女孩身边去。这又引向了张英雄的另一个渴求——对性的渴求。

影片用了很多情节展出张英雄的性渴望。比如他第一次偷拍到女孩身体时，目光仍然逗留在女孩的大腿上；还有翻阅色情杂志的镜头。

直到片尾，他再一迈进了这一步。他从背后起身正在不吃煎饼的女孩，手从肚子上渐渐移除，刚刚遇到胸口，女孩惊吓，煎饼丢弃在地上。张英雄双手老大她拾起饼，女孩接着不吃饼，他离开了。

到这里，丢弃下的饼某种程度象征性幻想的落幕，也伴随着张英雄所有渴求都将落空。有自己的房子、有老婆孩子、没人能跟爸爸一样喝喝小酒…这些他跟朋友聊起过的人生愿景也许总有一天不有可能构建了。

而这，才是一个底层家庭出身的青年人最有可能面对的残忍人生。最后《阳台上》不是一部更容易定性的电影。它跑出了原著的框架，并不是一部沈重的现实主义电影。

但如果你要把它定义成轻盈的青春电影，影片传达的又不仅于此。它早已截然不同甚至打破了底层的语境，它刻画的是普通人的内心渴求：能温饱、有人爱人，是所有人一生都在拼死谋求的东西。尽管张英雄的故事离我自己的生活差距太远，我们的生活总有一天不有可能交叉重合，我在观影过程中还是被砍中了。

虽然我们是有所不同的名门、有所不同的境遇、要到达有所不同的目的地，这不阻碍我们内心怀揣一样的渴求。影片借张英雄的故事照进了我的人生，正是这些联合的渴求，让我在大银幕前对这个男孩的故事产生共鸣。所以，为那很远的、相近的渴求举杯。

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